Yo solo recomendaría Superestar a las personas que disfrutaron con Inland Empire. Por suerte, yo no hago recomendaciones, tan solo hablo de lo mío, desde mí hacia quienes quieran recogerlo.
La serie de Costafreda y Vigalondo está llena de magia y, aunque a veces se ve el truco o, peor, se pueden hacer pesados (capi 5), el espectáculo es de nota. Porque se basa en la magia, en la forma primando sobre el fondo pero sin abandonarlo nunca. Esto no es una bio ni un reportaje: Aquí se hace ficción, podría rezar el cartelito que no me consta que haya estado colgado en los sets.
Serie del año. Serie de culto.
El misterio empieza con una excelsa Rocío Ibáñez echando un polvo interdimensional, cuya consecuencia será parir a la niña de sus ojos. Esto se rubrica en una escena llena de ternura sin recurrir a artificios sentimentaloides. Escena mayúscula. Desde ahí, la madre -superpoderosa- pegada a la hija, esa niña a la que la ventana que cambia de paisajes por diapositivas pronto se le queda chica.
La serie muestra con brillantez cómo la insistencia, el apoyo familiar y conocer a la gente adecuada (muchas comillas), es imprescindible para llegar a alguna parte. El talento en sí mismo es insuficiente. Se ve entre canciones arregladas ad hoc y un torrente de cameos.
Va a su favor dosificar la aparición de la prota en los primeros episodios, dando un arco de redención a los adláteres. Sobre todo a un Leonardo Dantés ("Donde está la rima, está lo verdadero") encarnado por un Secun de la Rosa notable que nos regala más pichas en pantalla de las que hay en todo Netflix juntas.
Un repaso particular que ofrece una reflexión general sobre redescubrirse, entenderse, conversar consigo misma para hallar tu lugar. Dejar ir lastres pero habiéndolos asimilado, desde la madurez. ¡Y no tomarse tan en serio como siempre hizo Tamara!
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